多少個夜晚--在徹底對臺灣本土戲劇
失望裡--早就拒看八點檔；實在是
在日韓戲劇版權橫行的現在，
本土的編劇、導演們反而更不爭氣了：
在臺視「流氓教授」之後好像就
沒有甚麽拿得上枱面的本土劇出產；
反而是在「臺灣龍捲風」狂掃裡
多出如過江之鯽的摹仿之作：
一到晚間八點、按下遙控按鈕，
家家都在「企業爭霸」、槍彈聲四起，
只是不過「為體恤收視群」時而
換個題材，但也是換湯不換藥、
舊瓶新酒，了無新意。
那些創臺歷史悠久、「色彩鮮明」
的電視臺也就算了，可惜如
「民視」、「三立」這類標榜有理想、
「咱臺灣人欵電視臺」的本土、
有理念之電視公司不是隨波逐流，
跟友臺一般做個「前幾集劇情精彩、
後半期歹戲拖棚、死不下檔」的
流水賬戲目，就是「教歹囝仔大小」
地開先河、創作一些暴力作品
(還沾沾自喜!)，實是令人扼腕
(公視﹨大愛是個例外；
但大愛電視臺也有僅止於製作
「慈濟圈內人」真人實事而
無法包涵臺灣全土；以一種
更廣闊方式書寫「臺灣誌」。）)。
這幾個禮拜以來持續收看民視「浪淘沙」
一劇，稍感安慰，我知道「臺灣戲劇」
還是大有可的：見要有優秀動人
肺腑的劇本再配合演技已臻純熟的
演員們用心詮釋，臺灣何愁不能和
日韓在戲劇節目上爭個雌雄高下？
看了那麼多的本土劇，我相信臺灣
現階段還沒培育出優秀的編劇人材，
既是如此為何還要自暴其短地編導
一些「慘不忍睹」的三流戲劇？
難道臺灣除了林建隆教授、
丘雅信醫師外，在這史有明載的
幾百年裡再也找不著其他賢達的
人生歷鍊、為人處事殊堪做你我
之表率的？
臺灣很久以前就己經不再需要「完人」、
「偉人」了；只是到底是誰還
搞不清楚狀況、冥頑不靈地
無法切確明瞭電視機前面的
男女老幼想看的是：有血有肉、
會吃飯、能呼吸，在明智抉擇外
也會徘徊於情感上的矛盾與煩惱；
當在社會上對國家體制稍有建樹的
成功者個個都被尊崇為「神聖」，
於焉也連帶喪失所有人性的可愛面。
（不管是出於自願或者更多馬屁精
撰文者搞的鬼。）神，只適合被
香火繚繞、供奉於廟裡神桌上的；
不食人間煙火地以一種遙不可及、
亳無缺點的完美無瑕姿態令腳下
凡人們沮喪。
巿井小民對於繃跳鮮活的韋小寶
想必比對咱們郭靖大俠生出更多
「親近」之感；並非刻意醜化
諸賢人達士，而是用真實篩瀘過後
的那份「純粹人性」更能與身處
社會基層的觀眾在日常生活裡
感受產生共鳴，並且容易令人
心領神會、達到「寓教於樂」效果。
人家韓國有「大長今」、「醫道」、
「商道」；日本則有「一公升的眼淚」、
「扶桑花女孩」、「螢火蟲之墓」、
「阿信」，請問臺灣的戲劇製作人：
你（妳）們要留給臺灣人、要在
臺灣戲劇史上留下甚麽？！。
言情式的戲劇時代已然成為過去，
畢竟普羅大眾是以活生生的血肉
之軀認真地存在於塵世人間，
而非僅只附著於夢幻甜美的童話篇章裏。
推薦:
來源-公共電視(PTS)
1.《小孩‧大人》
2.《他們在畢業的前一天爆炸》
3.《含苞欲墜的每一天》
4.《後山日先照》
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